1998年，倫敦，
維多利亞與艾伯特博物館（V&A）
收藏了楊惠姍的作品
《並蒂圓滿》與《大放光明》。

開幕典禮上，
館長 Alan Borg 說了一句話：
英國的博物館
對中國藝術的收藏
曾中斷許久，
而楊惠姍
讓這項對話重新開始。

這句話，遠比收藏本身更有重量，
因為博物館收藏的，從來不只是作品。
而是它所代表的文化意義。

從1993年
北京故宮收藏《金佛手》開始，
楊惠姍的作品陸續進入世界重要博物館。
北京故宮、上海博物館、奈良藥師寺、
英國 V&A、法國巴黎裝飾藝術博物館
……

跨越不同國家、不同文化，
這些收藏共同見證了一件事：
世界開始看見中國當代琉璃藝術。

國際博物館收藏楊惠姍，
從來都不是
因為她使用玻璃創作，
玻璃藝術在西方已有數百年歷史，
真正吸引他們的，
是作品裡所承載的東方思想。

在楊惠姍的創作中，
光不是效果，透明不是技法，
琉璃也不只是材料，
它是時間，是生命，
是對存在的思考，
是中國文化的另一種表達。

世界所收藏的，
其實不只是作品，
而是一種來自東方的觀看方式。