脫臘鑄造技法基本上和中國商周的脫臘鑄造青銅是一樣的道理，它提供了百分之百的雕塑性造型可能，最符合中國藝術的寫實繁複造型的特色。他們放棄了普遍在台灣的吹製琉璃技術，全力發展琉璃脫臘鑄造技法。但當時，1987年全世界只有一家法國工作室維持百餘年的歷史，能夠掌握這項源自古埃及，以及復興於新藝術時期（Art Nouveau）的神秘技術，琉璃工房的想法是「法國人能，我們也能。」

在只考慮理想完成的狀況下，三年半，投注七千五百萬台幣，琉璃工房仍只停留在起步的幼稚程度，不斷地研究發展的失敗，作品的燒毀、破損，電爐的損毀重擊不曾停止，讓琉璃工房承荷了沉重萬分的債務。
楊惠姍個人的資產耗盡以後，開始抵押房產貸款，再抵押父、兄、姊姊的房產，她和張毅心中只有一個想法：為中國的歷史留下一點東西。